Классическая музыка

Как и искусству живописцев-импрессионистов, музыке Дебюсси свойственна созерцательность. В его сочинениях мы редко встретим контрасты образов, столкновение их, он чаще сосредоточивает внимание на одном образе, одной музыкальной теме, меняя оттенки, показывая тему как бы в разном освещении, до конца исчерпывая все ее выразительные возможности. Особенно характерна его оркестровая прелюдия «Послеполуденный отдых фавна», программное сочинение на сюжет стихотворения поэта Стефана Малларме. Это стихотворение (подражание античной лирике) рисует образ, знакомый по античным фрескам и мозаикам. Лесное божество — козлоногий фавн,— спрятавшись в пещере от полуденного зноя, лениво наигрывает на свирели томную мелодию. Музыка полна пленительной неги, очарованного покоя. Мелодия гобоя, многократно проходящая в «Отдыхе фавна», не имеет завершенности, она то начинается, то обрывается, как будто играющий чем-то отвлекся от своего мечтательного музицирования. А легкие, воздушные звучания арфы изображают то ли хрустальный звон источника, то ли шелест листьев под внезапным порывом ветерка. Даже не зная программы этого сочинения, легко представить себе, что оно навеяно образами природы, летнего солнечного дня,— так прозрачно светла и радостна эта «звуковая живопись».
Композиторам импрессионистам было свойственно обостренное чувство музыкального тембра. Так же как живописцы любили цвет, они любили и ценили самый колорит звучания: певучего и «теплого» — у смычковых инструментов, «холодновато-прозрачного» — у деревянных духовых